Cartea Evul
Mediu. Arhitectura şi Muzica este cea de-a doua apariţie editorială a
autorului, profesor la Universitatea Naţională de Muzică din Bucureşti (prima
carte este dedicată mentorului său, compozitorul Ştefan Niculescu). Prezenta
lucrare doreşte a stabili posibile puncte de legătură între arhitectura şi
muzica Evului Mediu, inspirată fiind probabil de mult mai cunoscuta paralelă
trasată de Erwin Panofsky între arhitectura medievală şi filosofia scolastică.
Încă din secţiunea introductivă autorul
oferă o definiţie negativă a lucrării de faţă, precizând cu conştinciozitate
ceea ce cartea nu (subl. noastră) se
doreşte a fi: un studiu asupra istoriei, o scriere despre istoria artei, un
eseu filosofic sau un pamflet (pp. 9-10). Nu aflăm însă din această introducere
şi care sunt intenţiile autorului, Ghidul
de orientare (prefaţa cărţii) încheindu-se cu o pronunţată umbră de mister,
bineînţeles de inspiraţie medievală: „Nu
este nimic (subl. autorului), căci numai negarea negaţiei ne va da cheia
labirintului” (p. 10).
Cartea parcurge în linii mari arta
bizantină, cea romanică şi cea gotică, făcând referire la specificul fiecărui curent stilistic. Contrar aşteptărilor, comparaţiile dintre
muzică şi arhitectură sunt puţine la număr şi nu depăşesc apropierile
simpliste, de suprafaţă. Majoritatea informaţiilor din această carte sunt de
ordin general istoric, cu referire în special la unele momente din istoria
artelor Evului Mediu. Deoarece o prezentare mai detaliată a cărţii ar necesita
un spaţiu poate prea amplu, îmi asum ingrata sarcină de a sancţiona doar
derapajele observate în această carte (şi veţi vedea că şi acestea nu sunt
puţine).
Aspectul primelor pagini face trimitere
mai degrabă la genul basmului (evidenţiat şi de titlul primului sub-capitol, A fost odată...), aspect care va mai
reveni pe parcursul cărţii. În toată atmosferă de poveste, cititorul cât de
puţin exersat (în lectura istorică şi nu în cea a basmelor) întâlneşte figura
împăratului Constantin cel Mare zugrăvită în trăsături mesianice: „În vâltoarea
evenimentelor însângerate se simţea încordarea aşteptării, în popor, a unui
erou care să readucă liniştea şi ordinea în Imperiu. Acesta avea să fie un
tânăr pe nume Constantin, fiul lui Constantin Chlorus, cel care avea să pună
capăt anarhiei şi dezbinării printr-o confruntare militară de proporţii epice”
(p. 12). Suntem siguri că dacă domnul Mociulschi ar fi fost conştient de
asemănarea acestui pasaj cu anumite modalităţi de scriere a istoriei, care mai
supravieţuiesc totuşi şi în prezent, ar fi căutat alte cuvinte pentru a descrie
importanţa figurii lui Constantin (chiar dacă, să nu uităm, domnia sa nu
intenţionează aici un studiu istoric).